Guionistas y actores

Hace mucho tiempo hablaba de lo innecesario de acotaciones que subrayan el significado textual de un diálogo.
Aurora (enfadada) "Anda y que te den, imbécil"

Pero también te puedes encontrar un inexplicable "Anda y que te den, imbécil", y al comentarle al guionista que no viene a cuento, te dice "No, es que ella lo dice de buen rollo, riéndose, y es su manera de decirle al otro personaje que sí, que saldrá a cenar con él".

A veces te encuentras un "Aurora se marcha triste". Y otras veces un "Aurora se queda inmóvil unos segundos. Su labio inferior empieza a temblar. Aurora respira hondo. Sus ojos se llenan de lágrimas. Frunce el ceño, tiembla. Un sollozo escapa de su garganta. Pesarosa y lacrimeante, se gira y se marcha".

La cosa es que "entre los intérpretes y guionistas existe bastante desconocimiento del método de trabajo de la otra parte, así como de sus necesidades y carencias, algo que suele afectar negativamente en el trabajo final.
 Los actores, al leer un guión, dudan de lo que ha querido decir el guionista y de cómo deben interpretar su personaje según lo escrito.
 De igual manera, a los guionistas les cuesta plasmar en el papel lo que quieren transmitir para que los actores den vida al personaje tal y como ellos lo imaginan".

Bueno, pues Manuel Martín Cuenca impartirá un "taller práctico para actores y guionistas para que unos y otros conozcan algo más de la profesión y la manera de trabajar de la otra parte y puedan perfeccionar su propio trabajo con vistas a los deseos y necesidades de quien escribe el guion o de quien terminará interpretándolo".

Es del 9 al 19 de julio, en Madrid: http://www.gond.es/

22 rules of storytelling, according to Pixar

#1: You admire a character for trying more than for their successes.

#2: You gotta keep in mind what's interesting to you as an audience, not what's fun to do as a writer. They can be v. different.

#3: Trying for theme is important, but you won't see what the story is actually about til you're at the end of it. Now rewrite.

#4: Once upon a time there was ___. Every day, ___. One day ___. Because of that, ___. Because of that, ___. Until finally ___.

#5: Simplify. Focus. Combine characters. Hop over detours. You'll feel like you're losing valuable stuff but it sets you free.

#6: What is your character good at, comfortable with? Throw the polar opposite at them. Challenge them. How do they deal?

#7: Come up with your ending before you figure out your middle. Seriously. Endings are hard, get yours working up front.

#8: Finish your story, let go even if it's not perfect. In an ideal world you have both, but move on. Do better next time.

#9: When you're stuck, make a list of what WOULDN'T happen next. Lots of times the material to get you unstuck will show up.

#10: Pull apart the stories you like. What you like in them is a part of you; you've got to recognize it before you can use it.

#11: Putting it on paper lets you start fixing it. If it stays in your head, a perfect idea, you'll never share it with anyone.

#12: Discount the 1st thing that comes to mind. And the 2nd, 3rd, 4th, 5th – get the obvious out of the way. Surprise yourself.

#13: Give your characters opinions. Passive/malleable might seem likable to you as you write, but it's poison to the audience.

#14: Why must you tell THIS story? What's the belief burning within you that your story feeds off of? That's the heart of it.

#15: If you were your character, in this situation, how would you feel? Honesty lends credibility to unbelievable situations.

#16: What are the stakes? Give us reason to root for the character. What happens if they don't succeed? Stack the odds against.

#17: No work is ever wasted. If it's not working, let go and move on - it'll come back around to be useful later.

#18: You have to know yourself: the difference between doing your best & fussing. Story is testing, not refining.

#19: Coincidences to get characters into trouble are great; coincidences to get them out of it are cheating.

#20: Exercise: take the building blocks of a movie you dislike. How d'you rearrange them into what you DO like?

#21: You gotta identify with your situation/characters, can't just write ‘cool'. What would make YOU act that way?

#22: What's the essence of your story? Most economical telling of it? If you know that, you can build out from there.

Leído aquí: http://io9.com/5916970/the-22-rules-of-storytelling-according-to-pixar

Cosas que espero recordar de este Four Corners

Una edición más del taller de desarrollo Four Corners en Londres: http://four4corners.com/

La elegancia del guionista Adrian Hodges hablando de su relación con Harvey Weinstein en el desarrollo de "My week with Marilyn". Que dijera que le gusta trabajar con un director desde el principio. Que dijera que a partir de un momento del desarrollo, los guiones no se hacen mejores, sino que se hacen diferentes.
El exitoso sueño americano del británico Himesh Kar, productor de "The Bengali Detective": cómo un error en la mensajería le hizo acabar al teléfono con "Quentin", y de ahí a ser la mano derecha de Tarantino durante una temporada.
Como en él es costumbre, el dinamismo de Chris Jones y la sensación que deja su charla de que el cielo es el límite, que toda irá bien, y que hay que perseverar. Internet, esa gran puerta.
Los jardines de Regents College y las sesiones con los participantes.
El concierto con Phil y Tristan.
La exposición de Turner.
Y estos bienintencionados carteles.

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Ser un genio o tener un genio

Elizabeth Gilbert (Come, reza, ama) propone en esta charla una forma de evitar la angustia de los escritores -o creadores, en general- ante el resultado de su obra.

http://www.ted.com/talks/elizabeth_gilbert_on_genius.html

El truco es pensar que, si acaso, tienes un geniecillo por ahí cerca pero no en tu interior.
Y para contarlo, Grecia y Roma y Tom Waits y El Renacimiento y que "olé" venga de Alá.

Perseverando

Este fin de semana se estrena "Los niños salvajes", de Patricia Ferreira, ganadora en el Festival de Málaga a Mejor Película y a Mejor guión -de Virginia Yagüe y Patricia Ferreira. Acabo de ver que tengo emails de 2007 hablando de este proyecto en desarrollo, y antes de eso estaban sus creadoras documentándose y escribiendo el guión. Así que calculando a ojo, puede que hayan pasado siete años para que Los niños salvajes vea la luz.

De principios de 2008 son otros emails sobre "El bosc", proyecto de Óscar Aibar con guión de Albert Sánchez Piñol, adaptando un cuento del propio Albert. El Bosc se está rodando estos días en Tarragona.

Las noticias sobre estas dos películas me ponen de buen humor, y más en estos días en las que todo el mundo parece estar a punto de cortarse las venas. Que nadie se corte las venas, por favor.

Pero las noticias sobre estas dos películas, que serán un caso entre otros muchos, además de ponernos de buen humor, también deberían hacernos pensar. ¿Estamos dispuestos a echar seis o siete años tirando del carro de un proyecto? ¿Esa idea de guión nos seguirá ilusionando después de un largo y mareante proceso de desarrollo? ¿Nos merecerá la pena?

¿Seremos capaces de perseverar?

Metáforas y cultismos

Dos de los veinticinco mandamientos para el periodista de a pie, leídos en http://www.scriptor.org/2012/05/tim-radford-y-sus-25-mandamientos-para-e...

17. Las metáforas son buenísimas. Eso sí, no las elijas disparatadas y nunca, nunca las mezcles. En The Guardian, los copy-editors [en los diarios británicos los llaman “sub[editor]s”] concedían el premio “Piraña Amordazada”, una especie de Oscar de la incompetencia que toma el nombre de un reportero de laboral, que advirtió al mundo que “los gatos monteses del congreso del Sindicato se ocultan en la maleza, dispuestos a saltar como pirañas si no son amordazados”. George Orwell informa de un diputado que dijo: “el pulpo fascista calzado con botas [jackbooted] ha entonado el canto del cisne”.

20. Es mejor el inglés que el latín [la lengua ordinaria que la culta]. No extermines, mata. No salives, que se te caiga la baba. No incineres, quema. Moisés no le dijo al Faraón: “La consecuencia de no liberar a cierto grupo étnico podría dar lugar en última instancia a algún tipo de manifestación de las algas en la principal cuenca hidrográfica, con resultados imprevisibles para la flora y la fauna, que podrían afectar al consumo humano.” No. Le dijo: "las aguas del río se convertirán en sangre, los peces que hay en él morirán y el río apestará.”

Shakespeare

Carnforth Greville: If I ever forget my lines in Shakespeare, I always say "Crouch we here awhile and lurk!" That seems to do the trick.
Molly: Why? What happens?
Carnforth Greville: Nothing, normally, but, you know, improvise a moment of intrigue, give you a chance to think of something, pick up a script.

Kenneth Branagh, "In the Bleak Midwinter"

And Shakespeare and Black Adder talking about Kenneth Branagh, here:

How to be a (British) film producer

A little foreign blood is very advantageous, almost essential, to become a really great British film producer.
The first aim of a British film producer should be to teach Hollywood a lesson. Do not be misled, however, by the examples of Henry V or Pygmalion, which tend to prove that excellent films can be made of great plays without changing the out-of-date words of Shakespeare and the un-film-like dialogues of Shaw by ten experts who really know better.

"How to be an Alien", George Mikes.

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El conflicto

En septiembre del año pasado, se reunieron en Bogotá distintos jurados para conceder las ayudas de Proimágenes. Estuvimos oyendo las presentaciones de los proyectos, deliberando, votando -y cerveceando y yendo a Andrés Carne de Res, pero eso no viene al caso- y, el último día, participamos en una mesa redonda, cada grupo del jurado acerca de su especialidad.
Nosotros, claro, hablamos de guión. De lo importante que es, de cómo es tan válido un guión con vocación artística como uno comercial, de lo fundamentales que son las reescrituras y que sin una buena historia no puede haber una buena película. Bla bla bla.
Después, fue el jurado de producción quien dio la mesa redonda. Se tiraron, cordialmente, los trastos a la cabeza. Discutieron sobre las ayudas públicas, sobre las vías de explotación, sobre piratería, sobre el cine que debería hacerse... Se metían cortes, protestaban, debatían, se batían en duelos de cifras y datos. A mí la producción me aburre que me mata, pero esta mesa redonda fue apasionante.
Y pensé que era gracioso que los supuestos expertos en "guión", en interesar, emocionar, revelar información de manera atractiva, nos hubiéramos olvidado del conflicto. No hay nada más aburrido que ver a cinco personas dándose la razón e insistiendo en lo mismo.
La cuestión es que estoy otra vez en Bogotá y el viernes los asesores del Fondo de Desarrollo Cinematográfico participaremos en una mesa redonda. Aprendida la lección, en las comidas y cenas vamos tomando buena nota de temas sobre los que no estamos de acuerdo. ¿Somos los profesionales del cine "copistas medievales cuando se ha inventado la imprenta"? ¿Hay que acabar con el realismo mágico? ¿Con la idea de cine latinoamericano=niño-pobre-en-país-en-situación-injusta? ¿Tiene que decir el cine algo importante? ¿Sirven para algo los talleres de McKee? ¿Es el hiper-desarrollo de guión más peligroso que un desarrollo insuficiente?
Si estás en Bogotá, no te pierdas a Senel Paz, Jorge Goldemberg, Michel Marx, Paz Alicia Garciadiego y servidora hablando de historias. Porque habrá conflicto.
Lugar y hora, aquí: http://www.abcguionistas.com/noticias/convocatorias/guionistas-internaci...

Actualización: Nada, no hubo forma de calentar los ánimos. Aunque dijera que el cine debe ser políticamente correcto o que las películas latinoamericanas tendrían que denunciar la miseria y la injusticia y parecer como muy locales. Paz Alicia Garciadiego contó que Herzog, como presidente de un jurado en nosequé festival, no quiso premiar una película de Ripstein porque la banda sonora incluía Schubert y Rigoletto en vez de atenerse, obviamente, a algún tipo de flauta indígena...

La plantilla estructural.

En:
http://bloguionistas.wordpress.com/2012/04/03/consultorio-analisis-de-la...

En todo caso, creo que cuando se analiza un guión hay que tener claro que éste no es mejor ni peor porque encaje mejor con una plantilla estructural prestablecida. Hay guiones maravillosos donde el primer punto de giro llega tarde y otros horrorosos que sin embargo funcionan como un mecanismo de relojería. De lo que se trata es de que la historia resulte entretenida, de que interese. Y si lo hace, pueden perdonársele muchas cosas. Cuando no es así, es cuando uno tira de teoría para tratar de mejorarlo.

El guionista John August lo explicaba muy bien hace poco en su blog comentando un análisis de su guión para la película de Tim Burton, “Big Fish”: “Demasiado a menudo veo a guionistas principiantes peleando para conseguir que las grandes películas que ven en su cabeza encajen en una plantilla. Así que os doy permiso oficial para que dejéis de hacerlo. Relajaos. (…) La teoría es la teoría. Escribir es real, y a veces resulta muy duro. Merece la pena saber lo bastante sobre teoría dramática para que puedas hacer preguntas inteligentes sobre tu trabajo -“¿Cómo puedo conseguir que a mí héroe las cosas le resulten más difíciles?”, es una buena- pero no se te pide que contestes cada pregunta o que marques cada casilla. Y recuerda: Si los supuestos expertos realmente conocieran los secretos, estarían escribiendo películas en vez de vendiendo libros sobre cómo escribir películas”.

Pero como digo, este es un tema complejo en el que merece la pena profundizar más. Aunque en lo básico estoy de acuerdo con August, no comparto su desprecio por aquellos que se dedican a la enseñanza de la teoría del guión sin ser guionistas. Y últimamente cada vez que veo una película que me aburre, cuando luego pienso en ella suelo llegar a la conclusión de que no lo habría hecho de haber tenido en cuenta alguna regla de dramaturgia básica (pues para eso valen, para conseguir que nos interesen las historias, es de lo único que se trata).

Sensato, interesante y pedagógico, como siempre, David Muñoz. Que tiene además un exquisito buen gusto en lo que se refiere a manuales de guión. Gracias, David.

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