MARK MILLER
Excuse me, I wanted to introduce myself. I'm Mark Miller. I'm head of new development at Paragon.

C.J.
C.J. Cregg.

TOBY
Toby Ziegler.

MARK
Oh, it's good to meet you both. C.J., I was wondering if my money buys me a few words alone with you.

TOBY
Throw in a box of chocolates and a pair of nylons, get you a lot more than that.

C.J.
Sure.

C.J. and Mark start to walk off.

TOBY
I'll be over at the bar, drinking a lot, if anyone wants me.

C.J.
Nobody will.

Toby holds up his glass as Mark and C.J. walk through the house.

MARK
I'll come right out and say it, C.J. I'm a big fan.

C.J.
Thank you.

MARK
Yeah. And I think that there's a place for you in our company.

C.J.
Doing what?

MARK
Development.

C.J.
Of what?

MARK
Development of projects.

C.J.
What's that mean?

MARK
You'd be developing feature projects.

C.J.
Movies.

MARK
Yeah.

C.J.
You know what? You want Toby or Sam. I'm not a writer.

MARK
Oh, no, we have writers.

C.J.
Well, I certainly can't direct or act.

MARK
No, you'd just be in development.

C.J.
And what's that?

MARK
Shepherding projects - developing them.

C.J.
I thought a guy writes a movie, and a guy directs a movie.

MARK
Sure.

C.J.
And in between there are designers and technicians and actors.

MARK
Yes.

C.J.
So, tell me what I do again?

MARK
Development.

C.J.
Okay. Well, at the moment I have a pretty good job and I understand what it is, so, uh, I sure appreciate... [spots Sam walking past] Sam! [to Mark] I appreciate it, Mark, I'm sorry, I've got to talk to Sam about a thing the President wants me to... [She
walks away with Sam.] Pretend you're talking to me.

SAM
I am talking to you.

C.J.
Walk me outside.

SAM
Did he offer you a development...?

C.J.
Yes!

SAM
Me, too. Do you know what it is?

C.J.
No.

SAM
Me, neither.

Había visto El ala oeste de la Casa Blanca, pero no había visto El Ala Oeste de la Casa Blanca. Había visto alguna temporada, y capítulos sueltos. Me gustaba, pero quizá por la moralina democratota o por la brillantez artificial de los diálogos, la verdad es que no me había enganchado. Muy buena, sí, qué bueno Sorkin, qué bien tratar a los espectadores como gente inteligente bla bla bla.
Estas navidades decidí buscar refugio en alguna serie bien larga, y esperar a que escampase. Así que fue en el ala oeste. Un día estuve ahí 27 horas seguidas. Comía frente a la pantalla, y como era la pantalla de un portátil, me acompañaba a todas partes. Me refiero a todas partes.
Me tragué los últimos tres o cuatro capítulos de la séptima temporada con una especie de angustia de final de viaje. No podía parar de verlos, y a la vez temía llegar al final. Sabía que me iba a quedar más huerfanita, y así ha sido.
He salido de la serie inspirada y queriendo hacer cosas importantes. He salido triste porque sé que esa Casa Blanca idealizada no existe ni ha existido nunca, he salido satisfecha porque han conseguido lo que pido a la ficción, y que explica Tabitha Fortis –“You think I think that an artist's job is to speak the truth. An artist's job... is to captivate you for however long we've asked for your attention”. He salido nostálgica porque nunca podré verla otra vez por primera vez; y he salido esperanzada porque CJ está en California, y deprimida porque quién sabe si soy Toby, y motivada porque trabajo en ficción y la ficción salva vidas, y frustrada porque nunca trabajaré en algo tan bueno como El ala oeste. Pero sobre todo salgo agradecida porque me ha dado asilo estos días y ahora ya está, ya han pasado. Muy feliz año a todos.
Y ved El ala oeste.

Script cops.
Posiblemente ya lo conozcas, pero si no es así, tienes que verlo.
http://vimeo.com/7027154.

¿Para qué sirve un analista? ¿Es un encuestado sobre el interés de una historia? ¿Un coguionista momentáneo que sugiere mejoras concretas en el guión? ¿Un coach que ayuda a que el autor siga escibiendo y escribiendo bien? ¿Un profesor de la Dramática de Aristóteles en alguno de sus refritos? ¿Una figura de autoridad que puede avalar un guión antes de empezar a pasearlo? ¿Una figura de autoridad que te convence de que "por aquí no vas bien"?
Cuando hay analistas: ¿cuantos más, mejor? ¿cuando hay varios, es mejor si están de acuerdo? ¿o es mejor que surja el debate entre ellos? ¿mejor que escriban sus propios guiones, mejor que no sean ellos mismos guionistas? ¿mejor que conozcan al autor del guión analizado? ¿mejor que lean un guión sin saber de dónde viene?
Hace dos semanas -los viajes me vuelven inconstante con este blog- surgieron todas estas cuestiones y muchas más en el curso de story editors organizado por el CNAC en Caracas. Y no llegamos a conclusiones definitivas ni verdades absolutas.
Fue tan interesante hablar con las Cármenes, con Frank, con Mª Inés, con Ana Cristina, con Liris, con Belén, con Pilar y Gabriela, y con Jimmy, que si la vida fuera no nos reclamase, creo que podríamos seguir hablando y hablando de historias diferentes y no llegar a LA conclusión definitiva. Y es que, por fortuna, nuestra "ciencia" sigue siendo una ciencia del depende, del según, y cambia con cada cuento y con cada forma de echarlo.

La semana pasada, en el festival de Isla Margarita, el magnífico Senel Paz y yo tuvimos el placer de asesorar seis guiones seis procedentes de varios países latinoamericanos. Los participantes, estupendos. El lugar, maravilloso. La experiencia, genial. Lo cuento aquí no sólo por presumir, también porque me ha llamado mucho la atención que todos los guionistas del taller fueran conscientes de "lo que querían transmitir", "el discurso".
A mí me gusta manejar el tema / mensaje como herramienta de desarrollo, y no acostumbro a toparme con escritores que lo traigan pensado de casa. Suelen haber pensado "de qué va", "qué es lo que pasa en la historia", pero no "qué significa".
Quizá fuera coincidencia, quizá mi experiencia no es tan amplia como para generalizar. Pero anda que no estaría bien que en las películas de aquí hubiera más acciones, y en las de casa más ideas.

Why I love France

"O France, you gave your language to my children, your lovers and your mushrooms to my wife. You sang my songs".

Acabo de leer los muy apetecibles proyectos que asesoraré en una nueva edición del Laboratorio de Escritura Audiovisual de Canarias, que empieza en un par de semanas en Tenerife.
Supongo que los guionistas canarios ya conocen la iniciativa, pero por si acaso aquí va el link:
http://www.leac.es/

Hace poco hablaba en este blog sobre El bosc, la película de Óscar Aibar ("Platillos volantes", "El gran Vázquez"), con guión de Albert Sánchez Piñol (autor de la novela "La pell freda", traducida a 37 idiomas) a partir de un relato suyo.

Un guionista novel que es a la vez escritor de éxito, adaptando su propia obra de ciencia ficción (o "agrofantástica"), para ajustarse a un presupuesto de película española, con la dirección de un autor que hasta entonces siempre ha escrito sus propios guiones, podría ser un ejemplo de "Development Hell". Pero fue todo lo contrario: un proceso creativo, interesante, respetuoso y sorprendente. La primera vez que me viene a la cabeza el palabro "sinergia". Me reafirma en mi intuición de que cuanto más seguros de sí mismos estén un director y un guionista, cuanto menos crean que tienen que demostrar, más fácil es la colaboración y, seguramente, mejor el resultado.

Ya está aquí el trailer de "El bosc", que participará en el festival de Sitges y llegará a los cines en Noviembre. Yo tengo muchas ganas de verla.

"A veces el problema con una trama es que el personaje protagonista no parece tener ningún otro plan. Él o ella está ahí, aparentemente esperando a que empiece la historia. Y entonces empieza. Y sigue, y termina. Pasan muchas cosas pero, de alguna manera, sentimos que no es real".

Jurgen Wolff da unos consejos muy prácticos para evitarlo en http://timetowrite.blogs.com/weblog/2012/08/the-motto-that-can-help-you-...

For, to achieve his highest wish, he must
Become the whole of boredom, subject to
Vulgar complaints like love, among the Just
Be just, among the Filthy filthy too,
And in his own weak person, if he can,
Dully put up with all the wrongs of Man.

W.H Auden